http://hdl.handle.net/2282/126 http://teora.hit.no/dspace/retrieve/700 http://hdl.handle.net/2282/126 Search the Channel search http://teora.hit.no/dspace/simple-search http://hdl.handle.net/2282/1343 Title: Tid og tilhørighet: Opplevelsen av god psykisk helse og dens implikasjoner for godt psykisk helsearbeid <br/> <br/>Authors: Tangvald-Pedersen, Svein Olav; Bongaardt, Robert <br/> <br/>Abstract: Da Norge i 1997 fikk en videreutdanning i psykisk helsearbeid medførte dette økt fokus på brukernes egne erfaringer med psykisk lidelse, og med tilfriskningen fra denne. Artikkelen bygger på bedringsforskningens innsikter, men fremfor å tematisere psykiske bedringsprosesser fokuser den på opplevelsen av god psykisk helse. Artikkelen presenterer en fenomenologisk studie av hva som kjennetegner denne opplevelsen. Gjennom en kvalitativ undersøkelse basert på Giorgis deskriptive fenomenologiske metode analyseres fem tekster som alle beskriver en god psykisk helseopplevelse. Tekstene er skrevet av brukere av det psykiske hjelpeapparatet. Gjennom analysen fremkommer to sentrale tema; tiden erfart som et øyeblikk av varighet, og nødvendigheten av det å høre til. Innholdet i de to temaene gjennomgås, utbroderes og klargjøres, og god psykisk helse oppsummeres som øyeblikkets opplevelse av ro, hvile og tilhørighet. Som en følge av dette hevdes det at tålmodighet og oppmerksomt nærvær bør stå sentralt i utøvelsen og utviklingen av godt psykisk helsearbeid. http://hdl.handle.net/2282/1342 Title: Ørret (Salmo trutta) viser antipredatoradferd på avføring fra mink (Mustela vison) fôret på artsfrender <br/> <br/>Authors: Holtan, Lars Berg; Thorsen, Jon Gogstad <br/> <br/>Abstract: Innførte predatorer, deriblant pattedyr, kan teoretisk utgjøre risiko for byttedyrpopulasjoner av lokale arter dersom byttedyret ikke har utviklet relevant antipredatoradferd. I hvilken grad dette er økologisk relevant er imidlertid lite kjent. I dette studiet undersøkte vi hypotesen om at brunørreten (Salmo trutta) vil vise antipredatoradferd med forskjellig respons eksponert for avføring fra den innførte predatoren amerikansk mink (Mustela vison) som har spist brunørret, mink som har spist maskinutbeinet kylling (MUK) og avføring fra den sympatriske ikkepredatoren Eurasiatisk bever (Castor fiber). Vi predikterte primært at ørreten ville reagere signifikant sterkere på avføring fra mink fôret med ørret sammenlignet med avføring fra mink fôret med MUK og ikke-predatoren bever (kontroll). Vi predikterte sekundært at avføring fra mink fôret med MUK ville ligge mellom responsen av mink fôret med ørret og beveravføring. Eksperimentelle forsøk ble gjennomført i et kar med naturlig vanngjennomstrømming. Vi filmet responsen til 162 tilfeldig utvalgte 2-årige ørreter (lengde: x = 7,7 cm ± SD 0,7) ved tilsetting av de forskjellige olfaktoriske stimuli. Det ble gjennomført tre eksperimentelle behandlinger med 18 replikater, hver med tre fisk. Ørreten viste en signifikant sterkere respons (flukttid, frystid og fluktavstand) på avføring fra mink fôret med ørret sammenlignet med beveravføring og avføring fra mink fôret med MUK. Det var ingen signifikant forskjell i de målte responsene til ørreten mellom avføring fra mink fôret med MUK og beveravføring. Vi konkluderer derfor med at ørreten ikke gjenkjenner mink, men viser relevant antipredatoradferd basert på olfaktoriske stimuli i minkens avføring, og på bakgrunn av dette vurderer predasjonsrisikoen som høy eller lav. http://hdl.handle.net/2282/1341 Title: BalanseKunst : en studie av norske, visuelle samtidskunstneres forhold til egenmarkedsføring i mediene <br/> <br/>Authors: Billington, Trine J. <br/> <br/>Abstract: SAMMENDRAG: Purist eller profitør? Merkevarebygger, usynlig eller posør? Strategisk sjonglør? Hvordan forholder norske, visuelle kunstnere seg til medieprofilering i sin yrkespraksis? Og hvorfor er det eventuelt viktig å synes i mediene? Hva kan en vinne eller tape på dét? Formålet med denne masteroppgaven har vært å undersøke hvordan norske kunstnere profilerer eller markedsfører seg i offentligheten, og da særlig i mediene. Tesen fra flere hold er at skal du lykkes i dag, må du synes i mediene. Det kan bygge opp kunstnerens markedsverdi, hevder noen. Dette bør være forlokkende for mange, da en rekke undersøkelser viser at de fleste kunstnere tjener svært lite penger på egen kunst. Men hva egenmarkedsføring betyr for kunstnerens symbolske verdi, altså anerkjennelsen på kunstfeltet, er en viktig diskusjon i det store bildet. Hva er suksess for de kunstnerne som intervjues her? Hvilke strategier bruker de, hva slags utfall genererer disse, og hvordan begrunner de det de gjør? Historiene til 12 norske, visuelle kunstnere danner grunnlaget for analysen. Det teoretiske rammeverket er fortrinnsvis et sosiologisk sådan, med Pierre Bourdieus terminologi som utgangspunkt. I denne oppgaven ser vi på kunstnerens egenprofilering i mediene i relieff til deres forhold til kulturjournalistikkenes ulike genre og – presentasjonsformer, samt forholdet kunst & kapital. Kjønnsproblematikk trekkes også inn, da kjønn oppleves som risikofylt for særlig de kvinnelige kunstnerne. Undersøkelsen avdekker et mangfold i aktivitetsnivå, ideologiske motivasjoner (verdisyn), praktiske føringer og erfaringer. Noen av disse kunstnere jobber aktivt, strategisk med egenprofilering og gjerne image- eller merkevarebygging av seg selv og kunsten sin. Andre er relativt passive, lite strategiske utad – de vil helst ”bli oppdaget” av både journalister og kunstneriske maktinstanser. Motivasjonene springer ut i fra deres forhold til kunst og økonomi – et parbegrep som tradisjonelt er beskrevet som motsetningsfylt: Kunstens verden er for noen av informantene ”en økonomisk verden snudd på hodet” (Bourdieu). Andre teoretikere hevder at dagenes post- eller senmoderne kunstnere ikke lenger ser på disse to ”verdenene”, kunst & kommers, som konfliktfylte. I følge dette perspektivet er grensene mellom flere ulike sektorer i samfunnet utvisket. Det er er i dag ”no rules, only choices” og ”everybody can be anyone” (Featherstone 1991). Dette bekreftes bare delvis i denne oppgaven. Det handler gjerne om å balansere komponentene kunstnerisk integritet og anerkjennelse på den ene siden, opp mot ”riktig” egenmarkedsføring og ”legitime” økonomiske strategier på den andre siden. En må være en BalanseKunstner for å lykkes. ABSTRACT: The main purpose of this thesis is to examine how and why artists present themselves in the public, especially in the media. Why is it so important to market themselves, their art? I’ll examine what Norwegian visual artists may gain, risk or lose by doing so. My theoretical framework and terminology mainly belongs to the sociology, and Bourdieu. A theoretically point of view, which is confirmed by some of the respondents in this study, is that an artist (also) runs a micro business. Several international and Norwegian studies state that most artists earn very little. Can own marketing raise the artist's low income? If the answer to this is yes, the next question is: What is the big risk by doing that? According to the French sociologist Pierre Bourdieu, the main goal for an artist is the symbolic capital. In other words; artistic recognition. The economy of the arts is allegedly exceptional: “an economic world reversed” (Bourdieu). There is said to be an important symbolic distinction between economic and artistic success. This claim is partially confirmed in my analysis. Some of my 12 informants are mainly motivated by artistic recognition. The art is an autonomous, selfenclosing entity. The boundary between the Art World and the World of Economy that appears in their stories, implies directions for what they do - their strategies to enter the market and the media. But according to postmodern theories, this boundary and other divisions in society are said to collapse. There are “no rules, only choices” and ”everybody can be anyone” (Featherstone 1991). The traditional boundaries between the art, business, advertisement and entertainment are no longer constitutive. My analysis both confirms and denies such claims. Especially the female artists I have interviewed, feel that they are not free to do what they want to do. Their female gender is a barrier in their own careers. “The Rules of Art” combined with “the rules of own marketing in the media” (performances), punish or reward the artists who use respectively use ill-legitimate or legitimate strategies. The trick is to figure out how to balance the various componets to achieve success. http://hdl.handle.net/2282/1340 Title: Acoustic chemometrics for material composition quantification in pneumatic conveying - The critical role of representative reference sampling <br/> <br/>Authors: Wagner, Claas; Ihunegbo, Felicia Nkem; Halstensen, Maths; Esbensen, Kim H. <br/> <br/>Abstract: Reliable monitoring of pneumatically conveyed particulate materials is critical for online detection and controlling material composition changes in the regimen of Process Analytical Technology (PAT), e.g. as the case investigated here: determination of varying concentration levels of extraneous material in a source stream. Results are reported from an experimental test campaign on a pilot-scale pneumatic conveying facility. Optimal sensor deployment and material flow rates are decisive parameters for signal quality and prediction performance. The test campaign resulted in an optimal sensor location/flow rate combination, based on which we present a validated prediction model (Partial Least Squares Regression model) for prediction of extraneous material concentration levels, with a RMSEP(rel) of 17.7% (RMSEP: 0.92) and r2 of 0.95. The present approach is based on acoustic chemometrics (a.c.). The impact of nominal reference values vs. representative reference values used as response variables in prediction models is discussed. Optimal reference values were obtained through the use of representative sampling equipment (based on Theory of Sampling, TOS), specifically designed for pneumatic conveying systems, and compared with nominal concentration levels, allowed an improvement of the prediction model: (RMSEP(rel), of 15% (RMSEP: 0.85) and r2 0.95). While the present experimental rig test resulted in relative minor quantitative improvements only, representative reference samples, required for prediction models, are essential when nominal concentration levels cannot be determined or are unknown, which is usually the case in enclosed pneumatic conveying systems, the target for this study. All prediction results are validated with independent data (test set validation)